John White Alexander, born Allegheny, PA 1856-died New York City 1915 - juin
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Un vase de verre à contre-jour, dans un intérieur peint vers 1911
Une ligne d'inventaire datée de 1916
Le registre du Smithsonian American Art Museum porte, sous le numéro 1916.10.1, une mention brève : don de William Alexander. Le peintre s'appelait John White Alexander et il était mort l'année précédente. Qui était ce donateur homonyme, aucune source consultée ne permet de le dire. L'artiste avait été orphelin très tôt et élevé par ses grands-parents ; on ne lui connaît pas de frère de ce prénom, et son fils unique portait celui de son grand-père maternel. Le patronyme était aussi celui de la famille de son épouse, ce qui ouvre une piste sans la fermer. La question reste entière, et le musée n'en dit pas plus.
L'année du don n'est pas une année ordinaire pour sa mémoire. Alexander meurt le 31 mai 1915. Sa veuve organise dès la fin de l'année une première exposition d'hommage dans une galerie new-yorkaise ; en mars 1916, l'Institut Carnegie de Pittsburgh, la ville de son enfance, lui consacre une rétrospective assortie d'un catalogue imprimé ; le musée de Cleveland en réunira vingt-sept œuvres à l'été 1917. C'est au milieu de cette séquence que le tableau rejoint les collections nationales, sans qu'aucun document consulté ne relie le don à l'une de ces expositions.
Une femme à contre-jour, un vase de verre
Toute la lumière vient du fond. Un grand rideau clair, tendu sur la moitié droite de la toile, laisse passer le jour d'une fenêtre qu'on ne voit pas, ses plis s'éclaircissant en montant vers l'angle supérieur. Devant cette clarté se tient une jeune femme en robe gris lavande à manches bouffantes, un peu décalée vers la gauche. Elle porte contre elle un vase de verre bombé, transparent au point qu'on suit la tige immergée de la grosse fleur rose qui en sort. Une table ronde occupe la droite du premier plan, avec un bouquet touffu et un pichet de céramique blanche à décor bleu. Le bord supérieur gauche de la toile tranche net l'angle d'un cadre accroché au mur, seul indice qu'il y a une pièce derrière le rideau à contre-jour.
Elle regarde droit hors du tableau, vers celui qui s'arrête devant. Le visage et les mains sont modelés avec soin, tandis que la manche du côté gauche de la toile reçoit une large tache bleu sombre posée d'un seul mouvement de brosse, sans contour, presque laissée en chantier. Le peintre pratiquait déjà cet écart seize ans plus tôt, dans la grande toile panoramique où une figure couchée disparaît sous un flot d'étoffe.
Les dernières années, et un mois pour titre
Alexander a peint cela vers 1911. Il préside alors la National Academy of Design et poursuit depuis 1905 l'immense décor mural de l'Institut Carnegie, qu'il laissera inachevé. Sa biographe Mary Anne Goley note que ces dernières années le voient peindre moins souvent et sur de plus grands formats, à mesure que sa santé se dégrade. Peu après sa mort, une revue le range parmi les quatre plus grands peintres américains de son temps ; le siècle qui a suivi l'a laissé tomber dans l'oubli, au point que la bibliographie qui lui est consacrée tient en trois titres. D'autres carrières américaines se sont défaites autrement, tel Alfred Maurer, primé à trente-trois ans par la Carnegie International puis lâché par son marché au retour de Paris, dont le Smithsonian conserve un nu de la fin des années 1920, peint sur un petit panneau de fibres.
Rien dans la toile ne date la scène. Le musée la catalogue pourtant comme une allégorie, celle du mois de juin, en rangeant côte à côte la figure de femme et la fleur qu'elle porte. Le titre fait alors son travail : il oblige à lire une saison dans une pièce qui n'en porte aucun signe, et à charger d'un mois entier la fleur ouverte que la jeune femme porte dans son vase de verre.
Auteur : John White Alexander
Dimensions de l'œuvre originale : 124,3 × 91,6 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum — don de William Alexander
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