Arnold Wiltz, born Berlin, Germany 1889-died Kingston, NY 1937 - Déversoir, barrage Ashokan
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Arnold Wiltz et le déversoir d'Ashokan, une huile de 1934 tirée au cordeau
Signature et date à même le gradin
Arnold Wiltz a inscrit le mois sur sa toile. Sur le gradin le plus bas de la masse rougeâtre qui monte à gauche, il a peint deux lignes en capitales sombres : « ARNOLD WILTZ », puis « March 1934 ». Le reste du tableau est réglé avec un soin d'écriture égal. Des gradins superposés, chacun un peu plus étroit que celui du dessous, forment cette tour tronquée par le bord supérieur ; un arc surbaissé lancé au centre porte un tablier clair à montants réguliers ; le sol du premier plan est un dallage ocre jaune dont les joints dessinent de grandes courbes concentriques, et une volée de marches redescend en oblique vers le centre. Le point de vue se place sur l'ouvrage même, à hauteur d'homme, entre la tour et un muret de moellons verts monté en claire-voie ; l'arc, le tablier et le grand mur de droite visent ensemble le tiers supérieur droit du cadre, à l'aplomb du monticule qui le coiffe. La palette elle-même est administrée : ocres et rouges pour les gradins, crème pour le grand mur convexe de droite et le tablier, verts pour les collines, un ciel gris-beige uniforme. Le site est désert, et la géométrie seule remplit le cadre.
Herbe par-dessus le béton
Presque partout, la rencontre du bâti et du végétal est une ligne franche : le vert des collines bute net contre l'arête des murs. Une seule exception, et elle attire l'œil — au sommet du mur convexe de droite, un monticule herbeux déborde par-dessus l'ouvrage, coiffé d'un unique conifère, comme si le terrain reprenait pied sur le béton. Wiltz a aussi peint l'usure : deux fissures fines courent sur les gradins de gauche, la plus longue habitée d'une tache verdâtre, et deux petites ouvertures rectangulaires trouent la base du mur clair. Dans le catalogue, le Mémorial Lincoln, rendu à l'aquarelle par une main restée anonyme sur près de deux mètres de toile de lin, répond au même goût du bâti pris pour motif.
Woodstock, Kingston et le réservoir voisin
Le réservoir d'Ashokan, achevé au milieu des années 1910 dans les monts Catskill, alimente New York en eau potable ; son déversoir en régule le trop-plein. Wiltz n'a pas eu à aller loin pour le voir : né à Berlin en 1889, arrivé à New York en 1914, il s'était installé en 1923 à Woodstock, dans la colonie d'artistes du même comté d'Ulster, et il est mort à Kingston, la ville voisine, en 1937. Ses biographes le disent fils de peintre, marin pendant sept ans dès l'adolescence, peignant à bord sur des panneaux de fortune ; un séjour en Allemagne et à Paris, en 1928, aurait affermi son goût des formes nettes. Ses notices décrivent des paysages bâtis d'une netteté froide, presque irréelle, où l'architecture passe avant l'anecdote — ici, jusqu'aux lignes de joint du dallage, dessinées une à une. Le musée rattache la toile au Public Works of Art Project, et le département américain du Travail l'a transférée au Smithsonian en 1964, sous le numéro d'inventaire 1964.1.130.
« Spillway », de la toile à la gravure
Le motif ne l'a pas quitté, et la suite de son œuvre le montre. Le Whitney Museum de New York, qui détient six de ses œuvres, conserve une huile de 1936 portant le même mot au titre, « Spillway », et la National Gallery of Art possède, datée elle aussi de 1936, une gravure sur bois ainsi titrée, signée et numérotée 1 sur 30, aux côtés d'une planche au nom éloquent, « Masonry Versus Sky » — la maçonnerie contre le ciel. Ses titres des années voisines, « The Waste Channel » en tête, tournent déjà autour de l'ouvrage d'art. Deux ans après cette toile, Wiltz taillait donc encore des déversoirs, cette fois gravés dans le bois.
Auteur : Arnold Wiltz
Dimensions de l'œuvre originale : 61 × 76,2 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, transfert du département américain du Travail
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