Oscar Bluemner, born Prenzlau, Germany 1867-died South Braintree, MA 1938 - Décès
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Le violet a pris toute la place que le vermillon occupait ailleurs
Du mauve rosé à l'indigo
Le violet couvre tout le ciel, du mauve rosé presque poudré dans la moitié droite jusqu'à un bleu-violet sourd, tirant sur l'indigo, dans l'angle supérieur gauche, où quelques barres obliques plus sombres descendent en diagonale. Une bande de bleu profond, la seule couleur franchement saturée de la feuille, traverse la composition à mi-hauteur. Sous elle court une longue étendue blanche, presque décolorée ; puis le premier plan revient au pourpre, découpé en une dizaine de sillons obliques parallèles qui ondulent jusqu'au bord inférieur. Aucune ligne d'horizon ne s'impose : la surface s'empile en bandes, chacune posée sur la précédente.
Cette gamme est remarquable moins par ce qu'elle contient que par ce qu'elle écarte. Aucun rouge, aucun orange, aucun jaune franc n'apparaît nulle part ; une bande brun-rosé, sourde, coincée entre le bleu et le blanc, fait seule exception. Or Oscar Bluemner est précisément le peintre que la littérature surnomme le Vermillionaire, pour l'usage insistant qu'il faisait du rouge vif dans ses vues d'usines et de faubourgs du New Jersey. La feuille est de 1926, et son titre anglais, « Death », que notre catalogue rend par « Décès », dit en un mot d'un registre plus administratif ce que la peinture dit en une couleur. Les commentateurs rattachent cette gouache au deuil que le peintre traverse alors ; le musée, lui, n'en écrit rien.
Un tronc qui s'arque puis repart à l'horizontale
L'arbre prend la moitié droite du champ, du bord inférieur au bord supérieur. Son tronc est gris, modelé par des passages plus clairs et plus sombres, cerné d'un trait épais qui lui donne l'épaisseur d'un membre humain. À mi-hauteur il s'arque presque à angle droit, part vers la droite à l'horizontale, puis se divise en branches fines et sèches qui se ramifient jusqu'en haut. Aucune feuille. De la branche arquée pendent plusieurs filaments noirs très fins. Un monogramme compact à l'encre sombre marque l'angle inférieur gauche. Un contemporain américain a planté de même son arbre sur un bord, dans l'église que Carl Newman a peinte avec l'arbre du bord gauche.
Un architecte venu tard à la peinture
Bluemner a d'abord été architecte. Né à Prenzlau, en Prusse, en 1867 et formé à Berlin, il arrive aux États-Unis et s'établit à New York en 1901 ; il remporte deux ans plus tard le concours du palais de justice de l'arrondissement du Bronx, puis s'en voit retirer le crédit. Sa rencontre avec Alfred Stieglitz, en 1908, décide de la suite. Le photographe et marchand lui donne une exposition personnelle dans sa galerie « 291 » en 1915, le montre encore à l'Intimate Gallery en 1928, et Bluemner figure parmi les Américains présents à l'Armory Show de 1913. Le journal de peinture qu'il a tenu en 1911 et 1912, conservé aux archives d'art américain du Smithsonian, se lit comme un carnet de travail méthodique : listes de couleurs, croquis annotés de notes chromatiques, règles qu'il se donne à lui-même.
La gouache y travaille pour elle-même
Ses feuilles peintes à l'eau obéissent chez lui à un régime propre, insistent ses commentateurs, avec des accords préparés à l'avance ; elles ne servent pas à mettre au point une toile à venir. Celle-ci associe la gouache opaque et l'aquarelle sur une même feuille de vingt-trois centimètres sur trente et un, ensuite marouflée sur carton ; les deux couches se distinguent mal à la reproduction. Earl Horter a mené la sienne sur une feuille sensiblement plus grande, « Nature morte », à l'aquarelle.
Le Smithsonian American Art Museum conserve une seconde gouache du peintre, bien plus petite — treize centimètres sur dix — et de sept ans antérieure ; elle y est entrée en 2009, en même temps que celle-ci. Elle s'intitule « Young Tree in Red Courtyard » : un jeune arbre, dans une cour rouge. Les deux feuilles voisinent désormais dans le même fonds, l'une portant le rouge dans son titre, l'autre n'en montrant aucun.
Auteur : Oscar Bluemner
Dimensions de l'œuvre originale : 23,5 × 31,5 cm (9 1/4 × 12 3/8 in.)
Médium : Gouache et aquarelle sur papier marouflé sur carton
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, legs de Helen Hayes Smith
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