W. Herbert Dunton, born Augusta, ME 1878-died Taos, NM 1936 - Chute dans les contreforts
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Un feuillage d'or et trois bêtes, par un fondateur de la Taos Society
Trois bêtes, le museau dans les feuilles
Le grand animal a la tête basse, le museau clair tourné vers le sol. Deux bêtes plus petites, d'un roux plus vif, font la même chose chacune de son côté, l'une au premier plan à gauche, l'autre à droite, coupée par le bord de la toile. Les trois museaux sont dans les feuilles, et la scène s'arrête là. Courbet montre un cerf qui s'arrête dans la neige et regarde droit vers le spectateur ; ces bêtes-ci n'ont rien remarqué. Le corps du plus grand, peint presque tout en ombre, n'accroche la lumière que sur l'échine et l'arrière-train ; derrière ses pattes, une plage pâle et lisse pourrait aussi bien être une eau qu'un simple éclairement du sol.
Derrière eux, un tronc massif à l'écorce presque blanche occupe le fond, et ses racines dénudées s'étalent au sol en arabesques claires qui serpentent jusqu'au premier plan. Le feuillage doré remplit toute la moitié haute de la toile, en masses découpées plutôt qu'en feuilles ; des conifères sombres ferment le cadre de part et d'autre. Il n'y a ni horizon ni trouée de ciel. Le musée range l'œuvre parmi les paysages d'automne et l'enregistre sous le titre « Fall in the Foothills », où le premier mot nomme la saison — le titre français de cette page y a lu une chute.
Du ranch aux magazines, et des magazines à Taos
Né à Augusta, dans le Maine, le 28 août 1878, William Herbert Dunton a gagné l'Ouest jeune homme et y a travaillé comme garçon de ranch, avant de revendre cette expérience aux périodiques de la côte Est, qui lui achetaient des illustrations, Harper's et Collier's parmi d'autres. En 1912 il s'est inscrit à l'Art Students League de New York pour apprendre la peinture, et c'est là qu'Ernest Blumenschein lui a conseillé d'aller voir Taos. Il s'y est installé, et compte parmi les membres fondateurs de la Taos Society of Artists. Peindre l'Ouest ne supposait pourtant pas d'y vivre. Charles Schreyvogel obtenait ses cavaliers en faisant poser des figurants costumés sur un toit de Hoboken, à portée de vue de Manhattan.
Vers 1933 et 1934, selon la datation du musée, cette toile-ci sort d'un tout autre régime de travail. Elle est rangée dans le contingent du Nouveau-Mexique du Public Works of Art Project, le premier programme du New Deal à avoir payé des peintres, et c'est par transfert du National Park Service qu'elle a rejoint le Smithsonian American Art Museum, en 1965. Le lieu exact du sous-bois n'est nulle part précisé.
Le blanc des racines et le tranchant des pierres
La main se voit surtout dans les pierres. Les blocs clairs qui barrent tout le bas de la toile sont montés par facettes nettes, presque géométriques, avec des creux bleutés qui en marquent les angles. Le feuillage est posé en aplats simplifiés, le pelage en larges valeurs sombres à peine rehaussées, et les racines blanches courent d'un seul geste. De tout le sous-bois, seule la pierre a été travaillée arête par arête.
Auteur : W. Herbert Dunton
Dimensions de l'œuvre originale : 86,4 × 106,8 cm (34 × 42 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, transfert du département américain de l'Intérieur, National Park Service
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