Allen Tucker, born Brooklyn, NY 1866-died New York City 1939 - Bagdad
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Mille neuf cent vingt-trois : le portrait d'une femme en veste sombre par Allen Tucker
Quadrillage d'abord, figure ensuite
Des lignes bleu lavande strient le fond rouge-orangé sur toute la hauteur, croisées en losanges : un simple motif posé par-dessus la couleur, étranger à tout objet représenté. Chez Allen Tucker, le décor n'attend pas le modèle — des traits verticaux et obliques courts, juxtaposés, laissent le geste lisible et font du fond une surface active. Deux contrastes portent la toile : le rouge chaud contre le bleu froid des lignes qui le strient, la peau claire contre la masse sombre des cheveux et de la veste.
Assise, cadrée à mi-corps, la femme présente le buste de trois quarts et ramène le visage vers le spectateur. Ses cheveux courts et sombres ondulent autour d'un visage clair où l'ombre longe le nez. La veste brune presque noire est rehaussée de liserés crème aux manches et au col ; dessous, un vêtement turquoise affleure en triangle sous le col et s'élargit sur le côté du buste — la note la plus isolée de toute la toile. Vers les genoux, où le cadre s'arrête, l'étoffe tourne au bleu marine profond. L'avant-bras s'avance vers le bord inférieur, et les mains se posent sur un appui que le bord de la toile coupe. En bas à droite, la signature peinte « Allen Tucker » surmonte une seconde inscription peinte, plus courte.
L'architecte qui a changé de métier
Tucker a d'abord été architecte, jusqu'à la rupture de 1904 qui le rend tout entier à la peinture. Né à Brooklyn en 1866, formé auprès de John H. Twachtman, il a compté parmi les organisateurs du modernisme américain : membre fondateur de l'Association of American Painters and Sculptors, il eut la charge du catalogue de l'Armory Show de 1913. La guerre l'avait mené en France, dans le service des ambulances américaines ; à partir de 1921, il enseigne à l'Art Students League de New York. Son ami le critique Forbes Watson le disait « brillamment communicatif, passionnément amoureux de l'art sous toutes ses formes ». Sa touche chargée et ses couleurs poussées lui ont valu, dans la littérature qui l'entoure, le surnom d'« American Van Gogh ». Le portrait de femme a encore ses peintres la décennie suivante : la femme au cactus en fleur que Frederick Carl Frieseke peint en 1930. Après la mort de Tucker en 1939, un fonds mémorial constitué à son nom a dispersé ses œuvres dans les collections publiques — la toile est arrivée au Smithsonian par ce canal, en 1967, et d'autres musées américains conservent des Tucker venus par cette voie.
Le mot du titre
Sur le choix du mot « Bagdad » pour ce portrait de 1923, la notice du musée ne dit rien, et aucune source consultée ne comble ce silence. Cinq ans plus tard, Tucker intitulera « Bizarre » un autre portrait de femme, conservé à la National Gallery of Art, et pour celui-là le catalogue s'avance : un modèle assis de biais, les mains sur le dossier de la chaise, et un titre qui ferait allusion « à la pose peu conventionnelle du modèle, à son regard intense et à son chemisier aux motifs audacieux ». La phrase vaut pour « Bizarre ». « Bagdad » garde son mot.
Auteur : Allen Tucker
Dimensions de l'œuvre originale : 63,5 × 76,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, don du mémorial Allen Tucker
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