Daniel Huntington - Le rêve de la miséricorde
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Une vision du « Voyage du pèlerin » en plus de deux mètres de haut
Le livre le plus lu après la Bible
Dans l'Amérique du premier XIXe siècle, un foyer qui ne possède que deux livres possède la Bible — et « The Pilgrim's Progress » de John Bunyan. C'est dans ce « Voyage du pèlerin », allégorie protestante de 1678, que Daniel Huntington puise l'épisode de cette toile : Mercy, la jeune compagne du récit, épuisée et découragée, reçoit dans son sommeil la visite d'un ange qui la bénit et la pare, avant de la conduire vers une porte dorée. Peindre ce songe, c'était peindre une scène que chaque visiteur connaissait par cœur.
Deux mètres pour un songe
Un format d'autel. En bas, Mercy dort assise à même le sol, main posée à plat sur la poitrine, un voile sombre encadrant son visage, installée sur une étoffe rouge qui jette la seule note chaude du tableau. Au-dessus d'elle, l'ange descend en diagonale, pied nu effleurant le sol, robe diaphane — et, on ne voit bientôt plus qu'elles, ses ailes ne sont pas blanches mais rousses, presque un plumage de rapace. Entre les deux figures, un petit cercle de lumière — couronne ou diadème — scintille au bout de ses doigts, suspendu au-dessus de la tête de la dormeuse sans jamais la toucher : ces quelques centimètres d'attente font tout le tableau.
Raphaël au service de Bunyan
Les musées américains qui conservent les autres versions du sujet en conviennent : la douceur de Mercy rappelle « une madone de Raphaël », et la courbe de l'ange, main levée vers la trouée de lumière, la figura serpentinata de Michel-Ange. Huntington avait découvert ces maîtres anciens en Europe, et il en réinvestit le vocabulaire au profit d'un sujet profondément protestant — greffe singulière qui fit la fortune du motif dans la peinture religieuse américaine.
Un succès décliné pendant près de vingt ans
La première version, peinte en 1841 par un artiste de vingt-cinq ans, fut « le premier grand succès de sa carrière », selon la Pennsylvania Academy qui la conserve. Le public en redemanda : au moins quatre versions peintes virent le jour, et des gravures — John Cheney vers 1843, Alexander Hay Ritchie en 1850 — portèrent l'image jusque dans les intérieurs des familles. La toile du Metropolitan, datée 1858, est la reprise de la maturité : Huntington a quarante-deux ans, il est alors une figure établie de l'académisme new-yorkais et présidera à deux reprises la National Academy of Design.
Mercy n'est d'ailleurs pas la seule dormeuse de la peinture américaine : l'Ariane endormie de Durand porte le motif du côté de la fable antique, tandis que le banquet d'Acheloüs peint par Rubens rappelle de quels festins d'images la tradition européenne avait nourri ces peintres.
Le don de l'octogénaire
En 1897, Huntington a quatre-vingt-un ans. Vice-président du Metropolitan Museum depuis la fondation de l'institution, il lui offre cette toile — le chef-d'œuvre de jeunesse repeint en pleine gloire, entré dans les collections par la seule volonté de son auteur. L'homme public savait aussi peindre pour lui seul : une petite liseuse saisie dans un sous-bois, trente centimètres à peine, montre l'envers intime de ce grand décor spirituel. Tout, dans la grande toile, est fait pour la foule ; dans la petite, plus rien ne s'adresse qu'à soi.
Auteur : Daniel Huntington
Dimensions de l'œuvre originale : 213,4 × 168,3 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art — Don de l'artiste, 1897
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