William Stevens - Sunset Magazine : avril
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Tokyo, la Sibérie et la Corée au sommaire d'un magazine édité par un chemin de fer
« Joaquin Miller's Latest Poem, At Vespers in Tokio, a Japanese Idyl » : le dernier poème de Joaquin Miller, des vêpres à Tokyo, une idylle japonaise. La ligne est imprimée sur l'affiche même, en tête d'un encadré qui occupe le tiers droit de la feuille. Huit autres titres la suivent, puis l'adresse de l'éditeur et le tarif de l'abonnement. Avant d'avoir rien regardé, on sait ce que contient le numéro d'avril 1903 du magazine Sunset.
Un sommaire qui promet Tokyo, la Sibérie et la Corée
Les entrées se lisent en colonne, centrées, en lettres rouges sur fond ivoire. Cinq d'entre elles regardent vers l'Asie : le poème de Miller, une étude sur la part de San Francisco dans le commerce transpacifique, des vues de Sibérie et de Corée, des dessins orientaux, l'histoire d'un hors-la-loi japonais signée Adachi Kinnosuke. Les autres restent américaines et tiennent en peu de mots : une messe de Pâques en Californie, la rivière Mackenzie de l'Oregon, Tucson d'aujourd'hui, des essais et des nouvelles. Un magazine édité sur la côte Pacifique consacre donc l'essentiel d'un numéro de printemps à l'autre rive de l'océan.
Ce sommaire nomme ses auteurs, et il compte sur eux : Miller et Kinnosuke figurent en toutes lettres dans la colonne, comme argument de vente. La méthode se retrouve ailleurs dans l'affiche de presse américaine, où le nom d'une femme de lettres coiffe les titres du bas. La composition typographique, ici, se remarque : les lignes sont justifiées au centre et de largeurs inégales, et le trait d'union s'y imprime en double trait incliné, à la coupure comme au fil de la ligne.
Une boule rouge pend au bout de la perche
L'image tient dans un aplat jaune, sans horizon ni décor. Un homme s'y avance jambes fléchies, courbé sous une palanche rouge qu'il tient à deux mains, sourcils froncés et bouche ouverte ; la grimace et l'accroupissement rappellent les poses que le théâtre kabuki immobilise au sommet d'une scène. Il porte un kimono vert olive semé de petits motifs sombres en forme de pins, un vêtement de dessous rayé de bordeaux et de crème, des socques de bois à semelle rouge. À l'extrémité gauche de la perche pendent un panier clair et, plus haut, une sphère rouge. Celle-ci monte jusqu'au bord ondulé du bandeau de nuages, à la hauteur exacte où l'œil cherche un soleil, juste sous le titre.
Publié par le service des voyageurs du Southern Pacific
Sous un filet, l'encadré donne l'éditeur : « Published by Passenger Department », Southern Pacific, 4 Montgomery Street, San Francisco. Trois agences suivent, à Chicago, à Londres et à New York, puis les conditions de vente : abonnements reçus par les agents de la compagnie, vente chez tous les marchands de journaux, dix cents le numéro et un dollar l'année. En très petites lettres, dans la marge du bas, s'ajoute le nom de l'atelier : Sunset Press. Une compagnie de chemin de fer édite donc un magazine, l'imprime, le vend, et le dit sur sa feuille. Un éditeur d'Amsterdam en fait autant pour ses livres : sa feuille porte la liste des titres qu'il met en vente.
Le magazine paraissait depuis 1898, lancé par ce service des voyageurs pour corriger la réputation de Far West attachée à la Californie, et distribué dans les gares comme à bord du Sunset Limited. Son premier numéro s'ouvrait sur un essai consacré au Yosemite, illustré des photographies du géologue Joseph LeConte. Ses premières livraisons mêlaient renseignements de voyage, chroniques de villégiature, poèmes ferroviaires et nouvelles situées à bord des trains, dont plusieurs signées Paul Shoup, qui prendra plus tard la présidence du réseau. La compagnie était alors le premier propriétaire foncier de Californie et du Nevada ; le titre servait aussi à vendre des terrains et à remplir l'hôtel del Monte, qu'elle possédait à Monterey. Elle ne s'en séparera qu'en 1914, au profit d'un groupe de ses employés réunis sous le nom de William Woodhead & Co. Pour avril 1903, la commande est allée à un homme dont le nom s'imprime hors du cadre, en bas à gauche : « Drawing by William Stevens, San Francisco ». D'autres mains ont signé les feuilles voisines : Henry Patrick Raleigh mars 1902 et août 1903, Maynard Dixon un septembre et un novembre.
Auteur : William Stevens
Dimensions de l'œuvre originale : Feuille : 58,4 × 43,2 cm
Médium : Lithographie
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art, achat rendu possible par un don de Leonard A. Lauder, 2015
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