Strobridge Lithography Company, 1867 - 1961 - PT Barnum, James Bailey et James Hutchinson
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Une fanfare sur échasses pour le cirque de Barnum, Bailey et Hutchinson
28 mars 1881
Le 28 mars 1881, trois hommes signent un accord qui va donner au cirque américain son visage pour un demi-siècle. Phineas T. Barnum, James A. Bailey et James L. Hutchinson mettent en commun leurs entreprises sous un nom interminable, « P. T. Barnum's Greatest Show on Earth, and the Great London Circus, Sanger's Royal British Menagerie and the Grand International Allied Shows United », que l'usage abrégera vite en « Barnum & London ». Cette affiche de cirque naît de cette association, et c'est elle, aussi, qui permet de la dater.
Trois médaillons, une fenêtre de quatre ans
Dans la colonne étroite de gauche, trois portraits ovales s'empilent, imprimés en camaïeu de gris quand tout le reste de la feuille éclate dans les couleurs de la chromolithographie : P. T. Barnum en haut, crinière blanche et paupières lourdes ; J. A. Bailey au milieu, barbe taillée en pointe ; J. L. Hutchinson en bas, moustache tombante. Entre les cadres s'intercalent des têtes d'animaux : éléphants, chameaux, tigres, un rhinocéros.
Hutchinson est ici la clé. Ce forain de Jerseyville, dans l'Illinois, associé à Bailey depuis 1879, quitte l'association en 1885 : sa présence sur le placard borne donc celui-ci à quatre saisons, et la National Portrait Gallery ne dit rien d'autre en le datant « vers 1881-1885 ». Une autre feuille, où les deux survivants continuent seuls sous la raison sociale « Barnum & Bailey », lance un coureur à pied contre un cheval de course.
L'arithmétique du placard
La colonne de gauche n'empile pas que des visages : elle compte. « 3 circuses in 3 rings », « 2 menageries in 2 tents », « 1 museum of living curiosities », « 1 hippodrome with ½ mile track », puis vient la ligne qui totalise, « making 7 united monster shows 7 ». Sept est une addition, posée ligne à ligne dans la colonne : les trois cirques, les deux ménageries, le musée et l'hippodrome. « Monster » y garde son sens d'époque, celui du prodige et de la démesure, et la lecture qui compte sept numéros de monstres se trompe de colonne. Le bas de la feuille prolonge l'argumentaire, « Barnum, Bailey & Hutchinson, sole owners », « last tour in America, visits Europe next year », et va jusqu'à imprimer, en caractères minuscules, les dépenses quotidiennes de l'entreprise, chiffrées en dollars.
La fanfare sur échasses
L'illustration, elle, cesse de compter. Sous un rideau bleu frangé d'or et tendu comme une corniche, une douzaine de musiciens en veste claire et pantalon blanc descendent une allée de parc : tambour, grosse caisse, trombone, trompette, tuba, tous juchés sur des échasses démesurées qui doublent leur taille. Le bandeau jaune les nomme, « the celebrated comic Rajade troupe », et vante un « novel musical device » offert « in a graduated line of fun, frolic and music ». La ligne est graduée au sens propre : les échasses raccourcissent d'un musicien au suivant, du géant de tête qui bat la grosse caisse au plus petit des cuivres.
Quatre médaillons colorés flottent sur le rideau, qu'on prendrait volontiers pour les trois patrons : un garde coiffé d'un bonnet à poil, un clown au fard rouge, un jeune homme brun, un vieillard à barbe blanche. Aucun des propriétaires n'y figure. À droite, la file s'amenuise entre les arbres et les urnes de pierre, jusqu'au meneur en habit rouge et pantalon bleu qui ferme la marche, seul à toucher le sable sans échasses.
Auteur : Strobridge Lithography Company
Dimensions de l'œuvre originale : 76,1 × 101,3 cm (feuille)
Médium : Affiche chromolithographique
Informations complémentaires sur le copyright : Galerie nationale des portraits, Smithsonian Institution
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