George Reiter Brill - Presse du dimanche de Philadelphie : 5 juillet
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Le 5 juillet 1896, quand un quotidien de Philadelphie offrait un Washington à ses lecteurs
Le 4 juillet 1896 tombait un samedi. Le lendemain matin, les lecteurs du Philadelphia Sunday Press trouvaient dans leur journal un portrait de George Washington, imprimé à part et offert avec le numéro. La feuille qui l'avait annoncé porte cette date dans son propre lettrage, en gros caractères au bas de sa colonne de texte : dimanche 5 juillet 1896.
Le journal offre un Washington
La colonne de droite occupe presque la moitié de la surface. Un souvenir du 4-Juillet. Un portrait de George Washington. Une reproduction exacte du célèbre tableau de Stuart, dont l'affiche ne prend d'ailleurs pas la peine de donner le prénom, tant le nom seul suffisait alors. Et, en capitales : gratuit pour chaque lecteur. Le procédé s'appelait la prime, et il gouvernait la guerre des tirages dominicaux américains à la fin du siècle. En mai, le titre avait promis les portraits du gouverneur McKinley et de son épouse ; le dimanche suivant la fête nationale, ce serait le père de la nation, tiré en autant d'exemplaires qu'il se vendrait de journaux.
Habit d'officier, jupe longue
Elle tient une épée, pointe baissée, dans une main gantée de blanc ; l'autre main, ramenée contre la poitrine, se referme sur un objet clair, au milieu des pétards. Sous le tricorne bleu marine bordé d'un liseré clair, le visage est levé, la bouche entrouverte. L'habit est celui d'un officier de la guerre d'Indépendance, parements clairs et ceinturon fauve, et il s'arrête à la taille : en dessous s'évase une longue jupe crème, qui sort presque du cadre. Derrière elle pend le drapeau américain, dont le bord de la feuille coupe le canton. Autour, une pyramide de gros pétards cylindriques, tous ornés du même motif en spirale, monte jusqu'au bandeau du titre, tandis qu'en haut à droite une gerbe éclate parmi des volutes de fumée bleue. Le costume de la Révolution et l'artillerie de fête foraine tiennent dans la même image sans que rien ne les concilie.
Des aplats francs et le papier laissé nu
Le rouge vermillon et le bleu marine se partagent presque toute la surface, en aplats où ne se glisse aucune demi-teinte. Un brun sourd est réservé à la chevelure et au ceinturon, un bleu plus clair aux volutes de fumée et à la lame de l'épée. Le reste est du papier crème laissé nu, qui porte à lui seul la jupe, les gants, les parements et les bandes claires du drapeau. C'est une économie de moyens dont Brill tire son meilleur effet : le rouge occupe le tiers supérieur, les masses sombres se concentrent sur la figure, et l'oeil va de l'une à l'autre sans rencontrer d'intermédiaire.
Collectionner des affiches en 1896
1896 est la dernière grande année de ce que les Américains ont appelé le poster craze. Depuis qu'Edward Penfield avait dessiné en 1893 les premières affiches mensuelles de Harper's, magazines et quotidiens commandaient des placards à des illustrateurs, et le public les décollait pour les garder. Un collectionneur affirmait cette année-là en posséder environ quinze cents. La vogue retombe presque aussitôt : dès la fin de 1896, la critique constate que les feuilles nouvelles n'apportent plus rien. Ce qui a sauvé celle-ci tient à un nom, Leonard A. Lauder. Le collectionneur remet au Metropolitan, en 1987, près de trois cents feuilles américaines de la décennie, dont le musée tire une exposition puis un catalogue devenu la référence du sujet. Suivent trois achats distincts, échelonnés sur dix-huit ans et financés chacun par un nouveau geste du donateur : celui de 1997 a fait entrer cette affiche, celui de 2015 une diligence lancée dans une descente nocturne par Frederic Remington.
Ce qu'il restait au lecteur le lundi
Le journal du 5 juillet 1896 a été lu, puis jeté, comme tous les numéros de tous les dimanches. Restait le Washington, sans doute punaisé quelque part dans des milliers de maisons de Pennsylvanie par des gens qui n'auraient jamais vu l'original. L'affiche qui l'avait promis ne devait pas durer huit jours sur son présentoir : Brill en a signé d'autres pour ce titre, et celle de la mi-novembre porte une passante emmitouflée sous des arbres presque nus.
Auteur : George Reiter Brill
Dimensions de l'oeuvre originale : Feuille : 55,5 × 39 cm ; image : 51,3 × 31 cm
Médium : Lithographie
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art, achat de 1997 rendu possible par la Fondation Lauder et le fonds Evelyn H. et Leonard A. Lauder
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