Arnold Genthe, 8 Jan 1869 - 9 Aug 1942 - Isadora Duncan
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Sur fond noir, une croix rouge et trois lignes de titre annoncent le masque écrit par Percy MacKaye
Une image sombre, un bandeau clair
Un fond noir sur presque toute la hauteur. Une croix rouge posée dans l'angle supérieur gauche, aux bords nets, sans dégradé. Une figure claire décalée vers la droite, plus petite que le vide qui l'entoure. En pied, un bandeau de papier crème cerné d'un double filet rouge, où trois lignes de caractères à empattements annoncent un spectacle. L'inventaire de cette affiche s'arrête là.
Les trois lignes se lisent « The Roll Call », puis « A Masque of the Red Cross », puis, en italiques plus menues, « by Percy Mac Kaye ». Dans le bas de la zone sombre, posés sur le noir en petites lettres claires peu contrastées, deux mots donnent le nom d'Arnold Genthe. Le reste du papier est laissé en marge, plus large sous le bandeau qu'au-dessus de l'image.
Percy MacKaye et le théâtre civique américain
Percy MacKaye (1875-1956) n'écrivait pas pour des salles. Il avait fait sa réputation dans un genre alors en plein essor aux États-Unis, le masque de plein air, spectacle allégorique à distribution massive que les réformateurs de l'ère progressiste tenaient pour un instrument de fierté collective, de justice sociale, et parfois d'assimilation des populations immigrées. Il en avait publié le manifeste en 1912, sous le titre « The Civic Theatre in Relation to the Redemption of Leisure », qu'il présentait comme un éveil du peuple à l'autogouvernement dans ses loisirs. Puis il avait donné en 1913 « Sanctuary: A Bird Masque », dont la représentation servit à dédier un sanctuaire d'oiseaux du New Hampshire, et « Caliban by the Yellow Sands » pour le tricentenaire de Shakespeare en 1916. Ces spectacles pouvaient atteindre des dimensions inconnues du théâtre en salle. Pour le cent cinquantième anniversaire de Saint-Louis, fin mai 1914, un masque avait réuni sept mille cinq cents figurants bénévoles devant soixante-quinze mille spectateurs le soir de la première. « The Roll Call » appartient à cette veine : la pièce est écrite pour l'American Red Cross, publiée en 1918 sous son copyright, au bénéfice de ses œuvres de secours.
Une femme drapée, pieds nus, le bras levé
La photographie ne montre qu'une personne, sans décor. Une étoffe sombre couvre les épaules et descend jusqu'aux chevilles, laissant paraître un pan clair sur le devant ; les pieds sont nus, posés côte à côte au bas de la robe. Le bras droit monte en diagonale vers la croix, la main ouverte ; la nuque se renverse et le menton se relève. Aucun contour ne cerne cette silhouette : elle se construit par variations continues d'ocres et de bruns qui se perdent dans le noir, quand la croix, le filet et les caractères sont posés en teintes franches. La National Portrait Gallery, qui conserve la feuille, reconnaît dans cette figure Isadora Duncan. Genthe était photographe avant tout : il s'était fait connaître par ses vues du quartier chinois de San Francisco, puis par celles qu'il prit de la ville en flammes après le séisme de 1906, avant de s'établir à New York comme portraitiste. La danse y devint l'un de ses terrains, au point qu'il publia en 1916 un recueil de quatre-vingt-douze photographies sur ce seul sujet, augmenté en 1920. Il a beaucoup photographié la danseuse entre 1915 et 1918 dans son studio de la 49e Rue Est, une série née d'une simple commande de photographie de passeport dont le résultat avait convaincu son modèle de revenir poser ; il en tirera en 1929 un livre préfacé par Max Eastman, deux ans après la mort de la danseuse. Elle-même disait de ses portraits qu'ils ne représentaient pas son corps mais des états de son âme. Une seconde feuille est cataloguée sous le même titre, l'affiche russe de 1921, signée à la main dans les caractères de l'ancienne orthographe.
La même feuille dans plusieurs collections publiques
Ce placard n'est pas une pièce unique : d'autres exemplaires ont gagné les collections publiques américaines, dont celui du musée d'art de l'université du Michigan, donné par Maurice F. Lyons, et celui de la Bibliothèque du Congrès. Les mesures concordent d'une institution à l'autre, autour de quatre-vingts centimètres de haut sur quarante-huit et demi. Le procédé, lui, porte des noms différents selon les catalogues : chromolithographie ici, lithographie sur papier là, impression photomécanique ailleurs. Le Metropolitan Museum of Art conserve, du même auteur et sur le même sujet, des tirages photographiques catalogués comme tels ; cette feuille-ci relève d'un autre atelier. Deux régimes cohabitent sur la même feuille. La partie haute garde le modelé continu de la photographie, quand le texte et la croix sont posés en teintes pleines et bornées, sans un dégradé.
Auteur : Arnold Genthe
Dimensions de l'œuvre originale : 80 × 48,5 cm (feuille)
Médium : Affiche chromolithographique
Informations complémentaires sur le copyright : Galerie nationale des portraits, Smithsonian Institution
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