Mommie Schwarz - Conception de couverture pour : Wendingen, 1931
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Mommie Schwarz signe en noir et bleu la couverture du numéro de février 1931 de Wendingen
Une revue d'architecture regarde les affiches
Une image imprimée servait d'enveloppe à un numéro consacré aux images imprimées, et c'est un peintre qu'on chargea de la dessiner. La revue néerlandaise Wendingen, mensuel de la construction et de l'ornement, donnait en février 1931 aux affiches néerlandaises le deuxième numéro de sa douzième année. Le mot figure sur la couverture même, en capitales, au bas de la feuille : NED, en abrégé, puis AFFICHES. Le fascicule tenait en dix-huit pages, ouvertes par une introduction du docteur G. Knuttel et illustrées de travaux de K. Vegter et de N. P. de Koo. Le genre entrait ainsi dans la littérature d'art par une revue d'architecture. Les murs en portaient depuis longtemps, telle l'affiche qui met le passant au-dessus du Waal.
Trois yeux empilés sur un axe penché
Trois yeux, exactement, occupent le centre du carré. Ils sont empilés sur un axe qui penche légèrement vers la droite en descendant, et ils rapetissent de haut en bas : le premier est largement ouvert, le dernier se réduit presque à une volute. Chacun est cerné de paupières tracées en arcs concentriques répétés, quatre ou cinq lignes courbes qui font vibrer le contour. Deux larges barres obliques traversent toute la feuille et se croisent à hauteur de l'œil du milieu. Derrière, un grand cercle clair cerné d'un trait épais monte vers l'angle supérieur droit, sans qu'on puisse dire s'il est entier ou seulement amorcé. Sur la gauche, des formes en redans, tracées à la règle, montent en marches d'escalier.
Estomper le noir, poser le bleu
Le Rijksmuseum enregistre une lithographie en noir et bleu. Les gris y sont estompés en dégradés très doux, comme au fusain, ce que le crayon lithographique rend précisément ; le bleu se pose en deux aplats pleins, un quadrilatère en haut à droite et un losange en bas au centre. Tout le reste est le papier crème laissé nu. Le lettrage du haut, WENDINGEN, est composé en capitales Art déco à empattements triangulaires, chaque lettre inclinée d'un angle différent et flanquée d'une ombre portée dessinée, de sorte que le titre paraît en relief. La signature, cursive, se lit Schwarz en bas à gauche, prise dans le tracé d'une des barres.
Samuel Leser Schwarz, dit Mommie
Il naît à Zutphen le 28 juillet 1876 et suit les cours du soir de l'Académie d'Anvers en 1902 et 1903. On le rattache à l'école de Bergen, cette peinture néerlandaise aux tons sombres et à la composition serrée qui tira du cubisme et de l'expressionnisme. Peintre de ports, de paysages et de portraits, il dessinait aussi des couvertures de livres et de revues : Mommie Schwarz en a donné au moins deux à Wendingen, en 1921 puis en 1931. La reconnaissance publique lui vint tard, vers la fin des années 1920, peu avant cette commande.
Il avait épousé la peintre Else Berg, avec qui il voyagea en Espagne, en Yougoslavie, en Turquie et à Majorque. Sous l'occupation allemande des Pays-Bas, tous deux refusèrent de se cacher. Ils furent arrêtés le 12 novembre 1942 et tués à Auschwitz-Birkenau le 19 novembre suivant. Le verso de la feuille porte encore une numérotation d'atelier et le cachet de l'institut néerlandais des arts décoratifs et industriels qui l'a donnée au Rijksmuseum en 1957.
Wendingen, trente-trois centimètres de côté
La revue paraissait depuis 1918 pour l'association d'architectes Architectura et Amicitia, sous la direction de l'architecte H. Th. Wijdeveld, et elle fut l'organe de l'École d'Amsterdam, cette architecture expressionniste que l'on opposait alors à la géométrie de la revue rivale De Stijl. Elle avait donné huit numéros à Frank Lloyd Wright et quatre à Willem Marinus Dudok. Elle s'arrêtera au tournant des années 1930. Ce qu'elle laisse de plus reconnaissable est une contrainte matérielle : un format carré de trente-trois centimètres de côté, tenu numéro après numéro, et une couverture d'artiste à chaque livraison. Michel de Klerk en a signé six à lui seul ; Samuel Jessurun de Mesquita, Richard Roland Holst, El Lissitzky et Vilmos Huszár en ont dessiné d'autres, et l'ensemble de ces couvertures a fini par faire l'objet d'un livre, celui que Hans Oldewarris leur a consacré. La typographie de la revue, tenue pour l'une des plus libres du graphisme néerlandais, compte pour autant que ses textes dans ce qu'on en retient. Le carré ci-dessus mesure 33,2 sur 33,5 centimètres. C'est un genre d'affiche à part : elle a la taille d'une page, et le seul mur qu'elle ait eu à tenir est celui d'une table de lecture.
Auteur : Mommie Schwarz
Dimensions de l'œuvre originale : 33,2 × 33,5 cm
Médium : Lithographie en noir et bleu sur papier
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam, don de l'Instituut voor Sier- en Nijverheidskunst, 1957
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