Huib Luns - Art italien en possession néerlandaise. 1er juillet-1er oct. 1934. Musée municipal
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La linogravure de Huib Luns pour les treize cents pièces italiennes réunies au Stedelijk Museum
Une affiche annonce une exposition d'art ; l'exposition ferme, l'affiche reste, et la voici devenue à son tour pièce de musée, conservée au cabinet des estampes du Rijksmuseum. Mieux : elle ouvre aujourd'hui, en première illustration, un ouvrage universitaire consacré aux collections néerlandaises d'art italien ancien, c'est-à-dire précisément aux collections qu'elle servait à faire venir voir. Huib Luns l'a signée et datée dans la planche, en 1934, neuf ans après la feuille qu'il avait dessinée pour le jubilé de la ville.
Treize cents objets, cent dix prêteurs
L'exposition s'intitulait Italiaansche Kunst in Nederlandsch Bezit, l'art italien dans les collections néerlandaises, et elle eut lieu au Stedelijk Museum d'Amsterdam. Elle naquit d'un attelage inhabituel : le marchand d'art Jacques Goudstikker et Cornelis Baard, directeur du musée, la montèrent ensemble. Plus de treize cents objets y furent réunis, venus d'environ cent dix prêteurs, dont soixante-dix-sept collectionneurs privés, une vingtaine de marchands et une quinzaine d'institutions. Otto Lanz à lui seul en prêta 235, Bierens de Haan 130, Goudstikker 111, Frits Lugt 45 ; le Rijksmuseum en fournit 75. Une réserve sur les dates : la feuille imprime « 1 juli » quand les travaux consacrés à l'exposition la font ouvrir le 11 mai, l'écart restant inexpliqué ; la clôture au 1er octobre concorde.
Ce que l'on voyait là ressemblait à l'inventaire de tout ce que l'Italie ancienne avait laissé aux Pays-Bas : peintures et dessins, mais aussi miniatures, sculptures, coffres de mariage, verreries, porcelaines, dentelles et reliures. Carpaccio, Titien, Raphaël, Giotto, Botticelli, Donatello y figuraient. La salle vénitienne fut la plus louée, et le cabinet de dessins, où voisinaient des feuilles de Raphaël et de Michel-Ange, fut tenu pour l'une des surprises de l'ensemble.
Le reproche fait à l'accrochage
Plus de vingt et un mille personnes firent le déplacement, et cinquante conférences accompagnèrent l'accrochage. La critique commença par se plaindre. Un rédacteur d'Elsevier's Geïllustreerd Maandschrift jugea l'ensemble confus, la peinture trop mise en avant au détriment des dessins, des céramiques, des verres et des bronzes, et diagnostiqua chez le visiteur une fatigue née de la surabondance : l'exposition avait péché par excès de matière. L'article finissait pourtant par la défendre, au nom de ce qu'elle apprenait à un public qui n'avait jamais eu sous les yeux un tel panorama. Le catalogue, préfacé par F. Schmidt-Degener, alors directeur du Rijksmuseum, recensait les treize cents numéros avec leurs prêteurs et leurs mesures. Il comptait trois cent cinquante-deux photographies en noir et blanc, et une seule planche en couleurs : l'« Ariane à Naxos » de Carpaccio.
La gouge, le noir et l'or
Une créature composite se dresse au centre d'un champ clair en forme d'écu, tête et ailes d'oiseau de proie, corps et pattes de fauve, queue enroulée en volutes, l'aile prise dans un ocre sourd. Deux bandes de rubans entrelacés jaunes l'encadrent comme des pilastres. Pour l'annoncer, Luns avait choisi le linoléum, et le procédé se lit dans chaque contour : les pattes de la bête, ses griffes, l'extrémité de ses ailes sont faites de segments droits ; les jonctions forment des angles vifs ; les plumes se répètent en petites échancrures dont aucune ne mesure exactement la précédente. La feuille le déclare elle-même, en caractères minuscules au ras du bord inférieur : linoleumdruk, atelier De Brakke Grond, Amsterdam. Trois encres seulement, et le blanc des lettres n'est que du papier sans encre. Le lettrage porte les mêmes accidents de trait que l'image, signe qu'il fut taillé dans la planche : d'un jambage à l'autre les pleins changent d'épaisseur, et le mot KVNST est gravé avec un V à la place du U, archaïsme délibéré.
Après 1934
L'historiographie néerlandaise voit dans cet été-là le sommet de la passion que l'entre-deux-guerres avait vouée, aux Pays-Bas, à l'art italien ancien. Ce sommet fut aussi une fin. Otto Lanz meurt en 1936, Edwin vom Rath en 1940. Jacques Goudstikker, qui avait tout déclenché, meurt la même année en fuyant les Pays-Bas occupés ; sa collection deviendra après la guerre l'un des grands dossiers de restitution du pays. Les cent dix prêteurs de 1934 ne se réuniront plus jamais.
Auteur : Huib Luns
Médium : Linogravure
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam
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