Willy Sluiter - Affiche pour l'Exposition Hollandaise de Paris, 1921
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Willy Sluiter affiche à Paris les maîtres hollandais au profit des régions dévastées
Un visage du Siècle d'or
On lui demande, en 1921, d'annoncer sur les murs de Paris une exposition où l'on verra quinze Rembrandt, la « Vue de Delft » de Vermeer et cinq Frans Hals. Willy Sluiter, formé aux académies de Rotterdam puis de La Haye, fut l'un des premiers Néerlandais à faire de l'affiche un métier d'artiste ; il se garde de rivaliser avec les maîtres dont il annonce la venue. Il dessine un homme du XVIIe siècle et le pose au milieu de la feuille.
L'affiche lithographique tient dans un portrait : chapeau noir à très large bord, cheveux longs, moustache et barbiche, et surtout une immense collerette blanche plissée, traitée en croissant clair qui barre le bas du visage. Le type se reconnaît sans effort : c'est le costume des portraits de Hals, dont cinq toiles allaient précisément être accrochées dans la salle. Tout est monté au crayon lithographique, en hachures serrées, les larges aplats noirs du chapeau formant la seule masse pleine de la feuille. Sluiter avait déjà fait tenir une affiche entière sur une seule figure : trois ans plus tôt, un semeur en sabots aussi haut que sa feuille. Deux encres seulement : le noir, et un rouge que la notice du Rijksmuseum décrit comme un brun, réservé aux dates et aux trois lignes du bas. Son nom circulait déjà sur les murs d'Amsterdam : cinq ans plus tôt, il y annonçait quatre jours de sport au stade de la ville.
Rembrandt et Vermeer traversent la frontière
Son titre complet, « Exposition hollandaise : tableaux, aquarelles et dessins anciens et modernes », coiffe un catalogue préfacé par Léonce Bénédite. Le volet ancien réunit une soixantaine de toiles : Rembrandt, dont la deuxième « Leçon d'anatomie » ; Vermeer, avec la « Vue de Delft » et la « Tête de jeune fille » ; Frans Hals, Pieter de Hooch, Cuyp, Ruysdael, Jan Steen, et « Le Chardonneret » de Fabritius. Le volet moderne montre Jozef Israëls, les frères Maris, Anton Mauve, Jongkind et Van Gogh. Les prêts viennent des musées d'Amsterdam, de La Haye et de Rotterdam, du musée Mesdag, et de collections privées néerlandaises, anglaises, américaines et françaises.
En rouge, tout en bas de la feuille, se lit la raison de ce déplacement : AU PROFIT DE L'ŒUVRE DE LA RECONSTRUCTION DES RÉGIONS DÉVASTÉES. Un comité présidé par le jonkheer H. Loudon, ministre des Pays-Bas à Paris, avait monté l'opération pour marquer la sympathie de son pays à la France et venir en aide aux territoires ruinés. La presse le rendit bien : dans la Revue du Nord, Aristote Crapet salua « une des plus belles expositions que les Parisiens aient admirées depuis longtemps ». L'affiche est d'ailleurs rédigée entièrement en français, jusqu'à sa ligne d'imprimeur, « Lithographie Lankhout, La Haye (Hollande) ». Lankhout avait tiré, un quart de siècle plus tôt, une affiche de Jan Toorop où un ange tend les mains au-dessus de deux hommes recroquevillés.
Le Jeu de Paume avant le Jeu de Paume
Il faut se défaire de ce que ce bâtiment est devenu depuis. En 1921, le Jeu de Paume des Tuileries n'abrite aucun musée autonome : c'est une salle d'exposition rattachée au Musée national du Luxembourg, dont Léonce Bénédite est le conservateur. Au sortir de la guerre, Bénédite y a lancé une série d'expositions consacrées à l'art étranger, pays par pays : la peinture américaine en 1919, la hollandaise en 1921, la belge en 1923, la suisse en 1924.
C'est de cette série que naîtra, en 1922, une section autonome de peinture étrangère installée dans le bâtiment. L'Exposition hollandaise compte donc parmi les jalons de cette fondation, qu'elle précède d'un an. Bénédite, lui, rêvait d'un grand musée international d'art vivant ; il mourut en 1925 sans l'avoir vu. Un visiteur de mai 1921 a fait à cette exposition une postérité qu'elle n'attendait pas. Marcel Proust s'y rend avec le critique Jean-Louis Vaudoyer pour revoir la « Vue de Delft ». De cette visite sortira la scène de la mort de Bergotte, foudroyé devant un petit pan de mur jaune, dans « La Prisonnière ». L'affiche annonçait ainsi, sans le savoir, l'exposition d'où sortirait l'une des pages les plus commentées de « À la recherche du temps perdu ».
Auteur : Willy Sluiter
Dimensions de l'œuvre originale : 146 × 100 cm
Médium : Lithographie en noir et brun sur papier
Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum, Amsterdam. Entré par don en 1921
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