Meindert Hobbema - Un moulin à eau
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Un moulin à eau peint vers 1664 par l'élève de Jacob van Ruisdael
Le bruit de l'eau, et rien d'autre
Une seule chose fait du bruit dans ce panneau : l'eau qui tombe du coursier de bois et fouette le bief dans un voile d'écume. Le vacarme s'arrête là. La grande roue grise, vue presque de face sur ses pilotis, est à sec — la chute passe par le déversoir, juste à sa gauche, et les aubes attendent. Dans la cour, un homme en veste rouge tient à deux mains un tonneau dressé ; sur le seuil, une femme s'est arrêtée dans l'encadrement de la porte ouverte. Le moulin à eau est en pause, et c'est cette pause que peint Hobbema.
Autour, le panneau déroule ses douceurs : un toit de tuiles rouge-orangé à demi enfoui sous les arbres, un bouleau au tronc blanc dressé entre les deux figures, un grand feuillage vert-bleu qui tranche sur les verts chauds, une échappée de lumière ouvrant à gauche sur une prairie basse. Un second tonneau est couché contre le mur, près de la porte ; une lucarne entrouverte perce le toit au-dessus du mécanisme ; la signature se devine en bas à gauche, discrète sur l'eau sombre. Un pareil seuil habité suffit ailleurs à porter tout un tableau : la ruelle de Delft où Vermeer pose une femme à l'ouvrage dans l'embrasure d'une porte.
L'eau calme de l'élève, l'eau blanche du maître
Hobbema est le seul élève documenté de Jacob van Ruisdael : en 1660, le maître témoigne que le jeune homme a « servi et appris » chez lui plusieurs années. Le motif du moulin à eau vient de là — Ruisdael avait rapporté d'un voyage vers l'est du pays ses moulins aux vannes tonnantes, cadrés de l'aval, eau blanche en fureur. L'élève reprend le sujet et le retourne : il se place en amont, là où l'eau s'étale, presque calme, et le musée résume l'écart d'un mot — ses paysages font une impression plus amicale, plus lumineuse. Le moulin deviendra sa spécialité : on compte plus de trente versions du motif dans son œuvre, toutes élaborées, comme celle-ci, d'après des dessins pris sur le vif dans l'est des Pays-Bas puis recomposés à l'atelier d'Amsterdam.
La série s'est dispersée des deux côtés de l'Atlantique : un moulin au Louvre depuis 1861, un autre au grand toit rouge à Chicago, les moulins de Singraven à la National Gallery de Londres, un exemplaire à la Wallace Collection. Celui-ci, peint vers 1664 sur panneau, appartient à la pleine maturité du peintre ; le Rijksmuseum en expose, depuis 2014, une expression plus spectaculaire : le paysage aux fêtards accroché en Galerie d'honneur.
Dupper, collectionneur à Dordrecht
Le panneau doit son entrée au musée à un particulier : Leendert Dupper Wzn., collectionneur de Dordrecht, dont le legs de 1870 apporta d'un coup un ensemble de soixante-quatre tableaux, riche en maîtres du Siècle d'or, au Rijksmuseum. Sur le panneau, rien n'a bougé depuis : le déversoir coule, la meunière tient son seuil, et la grande roue, sèche et patiente, attend son eau.
Auteur : Meindert Hobbema
Dimensions de l'œuvre originale : 60,5 × 85 cm
Médium : Huile sur panneau
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam — legs L. Dupper Wzn., Dordrecht, 1870
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