Judith Leyster - La Sérénade
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Trois siècles sous le nom de Frans Hals, puis dix ans sous celui de son fils
En 1893, un article de revue a changé le nom de sept tableaux d'un coup. Son auteur, le savant néerlandais Cornelis Hofstede de Groot, venait de comprendre à quoi correspondait un monogramme que le marché et les musées lisaient de travers depuis longtemps. Ce panneau figurait dans le lot. Il en était même le cas le plus retors, parce qu'on l'avait déjà déplacé une fois, et qu'on s'était trompé la première fois aussi.
Le nom a changé deux fois avant de se fixer
Pendant près de trois cents ans, la peinture a passé pour un Frans Hals. C'était l'attribution évidente, que personne n'avait de raison de rouvrir. En 1883, l'historien d'art allemand Wilhelm von Bode examine le panneau chez ses propriétaires amstellodamois et remarque quelque chose dans la signature, un J. Un J ne convient pas à Frans, et Bode en tire la conclusion la plus économique — le tableau serait de Jan Hals, le fils. La correction avait le mérite de prendre l'objet au sérieux ; elle restait fausse. Hofstede de Groot revient dix ans plus tard sur le même monogramme et l'identifie pour ce qu'il est : les initiales de Judith Leyster, accompagnées d'une étoile. Le nom que la peinture a porté trois siècles appartient de plein droit, lui, à une toile de Frans Hals que le Metropolitan Museum a achetée en 1929. Le père de la peintre avait pris le nom de Leyster, proche du néerlandais « leidster », l'étoile qui guide, et elle avait fait de ce jeu de mots sa marque. Le Rijksmuseum situe ce monogramme et le millésime en haut à droite du panneau ; la reproduction dont nous disposons ne permet pas de les y vérifier.
Ce qui est peint tient en peu de chose. Un jeune homme est pris à mi-corps, un luth en travers de la poitrine, la bouche ouverte, la tête renversée et le regard porté vers le haut, hors du cadre. La lumière vient de la gauche et par le haut ; elle prend le front et une joue, tandis que l'ombre du bord du chapeau barre les yeux. Le costume est riche et un peu théâtral, béret sombre chargé de plumes, col de dentelle plat, pourpoint vert à crevés, manchettes blanches, et, tout en bas, une étoffe rouge à liseré doré qui tranche sur le fond gris-vert.
Peindre en 1629, être reçue maîtresse en 1633
La date du panneau situe l'œuvre avant tout ce qui, administrativement, autorisait sa peintre à exister. Judith Leyster naît en 1609 ; elle a donc une vingtaine d'années quand elle signe et date ce bois. Son entrée dans la guilde de Saint-Luc, à Haarlem, ne vient qu'en 1633, et plusieurs sources concordantes en font la première femme admise comme maître dans cette guilde, sans doute la première des Provinces-Unies au dix-septième siècle. Ce statut lui donne le droit d'ouvrir un atelier et de prendre des élèves, ce qu'elle fait dès l'année suivante. La prudence s'impose en revanche sur sa propre formation : on répète qu'elle fut l'élève de Frans Hals, mais les spécialistes constatent que rien ne le documente et parlent seulement d'une fréquentation probable de son atelier à la fin des années 1620. Ce qui est en archive, c'est la brouille. En 1635, un de ses apprentis, Willem Woutersz, quitte son atelier au bout de quelques jours pour aller se former chez Hals. Leyster porte l'affaire devant la guilde, obtient une amende contre Hals et une compensation partielle de la mère du garçon.
Un second panneau porte lui aussi sa marque et le millésime de 1629 ; il passe pour l'autre plus ancienne œuvre certaine de la peintre. La composition, elle, a circulé, puisqu'une copie contemporaine portant la même date est signalée en mains privées.
Deux familles d'Amsterdam se le sont transmis
Le panneau, pendant ce temps, est resté dans un très petit nombre de mains. Le musée signale, avec prudence, qu'il pourrait figurer dès 1668 dans l'inventaire de Jan Miense Molenaer, le peintre que Leyster avait épousé en 1636. On le retrouve ensuite chez le collectionneur amstellodamois Pieter van Winter, mort en 1807, puis chez sa fille Lucretia Johanna, puis, par mariage, dans la famille Six, où il passe de père en fils pendant tout le dix-neuvième siècle. C'est là que Bode l'examine, et c'est aux héritiers Six que le Rijksmuseum l'achète en 1908. Il ne reste rien du bois d'origine. La couche peinte en a été détachée en 1951 et reportée sur un contreplaqué, et l'ensemble a été entièrement restauré en 1974 par L. Kuiper.
Auteur : Judith Leyster
Dimensions de l'œuvre originale : 47 × 34,5 cm
Médium : Huile sur panneau
Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum, Amsterdam — acheté avec le soutien de la Vereniging Rembrandt
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