Pieter Jansz Saenredam - Intérieur de l'église Saint-Bavon à Haarlem
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Un intérieur d'église hollandais construit autour de son grand orgue
Blanchie à la chaux après l'iconoclasme protestant, la Grote of Sint-Bavokerk de Haarlem n'offrait plus à ses visiteurs que sa propre architecture, une pierre claire montant très haut sous une voûte de bois couleur de miel. Pieter Jansz Saenredam l'a peinte en 1636 depuis le bas-côté sud, en plaçant devant lui deux piliers presque noirs qui découpent la vue comme l'embrasure d'une porte. Entre eux s'ouvre une trouée verticale, étroite et haute, où l'église apparaît d'un blanc presque irréel.
Le grand orgue en ligne de mire
Au bout de cette trouée, accroché en hauteur contre un pilier, le grand orgue forme le seul foyer de couleur du panneau. Construit en 1463 par le facteur utrechtois Pieter Gerritsz, l'instrument venait d'être restauré et agrandi entre 1630 et 1634, quelques mois avant que le peintre ne le dessine. Son volet ouvert porte une Résurrection du Christ achevée en 1465 par Vrederick Hoon, figure en robe rouge dressée au-dessus de soldats en armure. Peinte un siècle avant l'iconoclasme de 1566, cette scène avait traversé le grand nettoyage des images, vestige d'un décor catholique aboli depuis longtemps dans l'édifice.
Le dispositif est calculé de bout en bout. Saenredam a légèrement surélevé l'arc du premier plan pour dégager l'instrument, et posté au sol, à droite, un homme en manteau, l'épée au côté, qui a levé la tête. Le catalogue du Rijksmuseum fait de ce regard le fil de la composition : le peintre a mis dans son tableau quelqu'un qui regarde à notre place. Certains supposent que le panneau répondait à une commande d'amateurs d'orgue, dans la foulée de la restauration de 1630-1634, sans qu'aucune preuve ne l'établisse.
Un mot pour écarter une confusion tenace. L'orgue de ce panneau n'est pas celui qu'un Mozart de dix ans est venu toucher à Haarlem en 1766, ni celui que Haendel avait essayé avant lui. Bâti par Christian Müller entre 1735 et 1738, ce dernier est postérieur d'un siècle au tableau. Saenredam a peint celui d'avant.
Huit mois entre le croquis et le panneau
On connaît les trois étapes de ce panneau. Un croquis pris sur le motif le 30 août 1635, à la plume et au lavis sur papier bleu, aujourd'hui à Berlin. Un dessin de construction tracé à la règle et au compas en novembre 1635, d'après des mesures relevées dans l'église par un arpenteur, et dont la moitié inférieure est conservée à Leyde. Puis le panneau lui-même, achevé le 15 avril 1636. Cette exactitude est sa marque. Dans la peinture hollandaise du XVIIe siècle, il est le premier à consacrer son métier à des édifices réels plutôt qu'aux architectures inventées de la tradition maniériste.
Haarlem est sa ville. Fils du graveur Jan Pietersz Saenredam, il y entre en apprentissage en 1612 et devient maître de la guilde de Saint-Luc en 1623. Frans Hals y travaillait au même moment, assez attaché à la ville pour refuser le déplacement d'Amsterdam et laisser à un confrère le soin de terminer un grand portrait de milice. Saenredam acceptait de bouger : l'été qui suit la date portée sur cet intérieur d'église le trouve à Utrecht, carnet ouvert devant la nef romane de la Mariakerk, une église qu'aucun voyageur ne peut plus visiter. Il reviendra pourtant toujours à Haarlem, où il est enterré en 1665, après plus de quarante ans de guilde.
Auteur : Pieter Jansz Saenredam
Dimensions de l'œuvre originale : 93,7 × 55,2 cm
Médium : Huile sur panneau de chêne
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam
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