Gustave Caillebotte - Rue de Paris ; Jour de pluie
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Une icône de la 3e exposition impressionniste, aujourd'hui à l'Art Institute of Chicago
Il ne tombe pas une goutte
Cherchez la pluie : vous ne la trouverez pas. Sur cette toile de plus de deux mètres de haut et de près de trois de large, aucun trait d'averse ne raye l'air, aucune goutte ne tombe. Ce qui dit l'ondée, c'est le pavé luisant qui renvoie le jour comme un miroir terni, et cette forêt de parapluies ouverts au-dessus d'une vingtaine de passants. Les critiques de 1877 l'avaient déjà relevé, et certains le lui reprochèrent : on ne voit pas la pluie. C'est pourtant là qu'est la modernité du tableau — Gustave Caillebotte peint moins un phénomène météorologique qu'un état de la ville, une clarté grise et sans ombre, une humidité qui a gagné toutes les surfaces.
La géométrie d'un carrefour tout neuf
Le lieu existe : c'est l'actuelle place de Dublin, dans le quartier de l'Europe, à quelques pas de la gare Saint-Lazare et de l'appartement du peintre. Le Paris haussmannien venait d'y raser les ruelles anciennes pour y dresser des immeubles de pierre de taille au-dessus de trottoirs larges et de pavés encore intacts. Caillebotte construit sa composition avec une rigueur d'ingénieur : un réverbère vert coupe la toile presque en son milieu, et la perspective file jusqu'à un immeuble en angle aigu, étrave de navire échouée entre deux rues.
Une étude menée par le musée en 2015 conclut qu'il aurait vraisemblablement employé une chambre claire — un instrument d'optique, et non un calque photographique — pour établir ce tracé. La facture, elle, reste lisse, égale, presque léchée : rien de la touche fragmentée de Monet ou de Renoir. Un peintre de métier classique au service d'un sujet d'avant-garde.
Un couple qui ne regarde pas au même endroit
Au premier plan droit, l'homme au haut-de-forme et la femme à la cape de fourrure s'avancent vers nous, presque grandeur nature. Observez-les : ils ne fixent pas le même point. Lui porte les yeux hors du cadre, vers la droite ; elle tourne le visage vers lui. Ce désaccord minuscule installe tout le malaise du tableau — une bourgeoisie qui marche côte à côte sans se voir, dans une ville trop neuve pour être encore habitée. Émile Zola, dans sa critique de l'année, saluait le courage de ce jeune peintre qui osait les sujets contemporains traités grandeur nature.
Deux douzaines de silhouettes peuplent la scène, et pas une ne croise le regard d'une autre. Chacune avance sous son parapluie comme sous une cloche, et le peintre les a disposées avec une froideur d'arpenteur : celle-ci coupée par le bord du cadre, celle-là réduite à une tache sombre au fond de la perspective. Le pavé, peint pierre à pierre, joint après joint, occupe une part considérable de la surface — c'est peut-être le vrai personnage de ce Paris-là, cette matière neuve, dure et mouillée, sur laquelle la ville apprend encore à marcher.
L'exposition que le peintre a payée de sa poche
La toile est montrée à la troisième exposition impressionniste, en 1877 — dont Caillebotte n'est pas seulement l'exposant, mais l'organisateur et le bailleur de fonds : il loue la salle, choisit les artistes, dispose l'accrochage. Riche héritier, il achètera aussi les toiles de ses amis pour les faire vivre, et léguera sa collection à l'État, non sans scandale. Son grand tableau domine l'accrochage ; on rapprochera bientôt ce dimanche gris d'un autre dimanche, celui que Seurat peindra sur l'île de la Grande Jatte moins de dix ans plus tard. Camille Pissarro, qui exposait à ses côtés cette année-là, regardait lui aussi la ville, mais depuis l'embrasure d'une fenêtre parisienne. Après la mort de l'artiste, la toile demeure dans sa famille, passe en 1954 entre les mains du collectionneur américain Walter P. Chrysler Jr., puis rejoint l'Art Institute of Chicago en 1964. Le peintre de la rue moderne, lui, finira ses jours penché sur les chrysanthèmes de son jardin des bords de Seine.
Auteur : Gustave Caillebotte
Dimensions de l'œuvre originale : 212,2 × 276,2 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection de l'Art Institute of Chicago, collection Charles H. et Mary F. S. Worcester
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