John White Alexander - Repos (Repose)
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Une femme drapée de blanc, peinte à Paris par John White Alexander en 1895
Une peinture qu'on voit à travers
Sur toute la largeur du bas, le sol taupe est couvert d'une couleur si mince que le tissage du support affleure encore sous le pigment. Le brun sombre qui cerne la tête et la bande dorée du haut sont traités pareillement, à peine chargés de matière. John White Alexander tenait à ce support et le faisait fabriquer, un lin à gros grain tissé en France à sa demande, très absorbant, que le métier a retenu ensuite sous son nom. Il y appliquait une peinture largement délayée dans l'huile, essuyée puis reprise, qui pénètre le tissu au lieu de rester posée dessus. La restauratrice et historienne de l'art Joyce Hill Stoner a proposé pour cette manière le mot de weavism, une couleur frottée jusqu'à ce que la trame participe elle-même à l'image. Alexander en tenait le principe de Whistler, dont il avait retenu les fonds crayeux et absorbants et les pigments noyés d'huile, et il l'a poussé bien plus loin que son aîné.
Un drap blanc en travers du format
La toile est nettement plus large que haute, un mètre trente-trois sur un mètre soixante-deux, et la figure y est couchée dans la diagonale, la tête en haut à droite, l'ourlet de la robe en bas à gauche. Le modèle s'est renversé sur un canapé, la nuque calée contre des coussins d'un rouge de brique, les cheveux bruns dénoués se perdant dans l'ombre du fond. Les paupières sont lourdes et la bouche entrouverte, mais le regard sort de la toile vers celui qui la regarde. Derrière l'épaule pend un panneau sombre orné de volutes dorées et de nuées d'argent. L'espace reste plat, sans profondeur indiquée.
Le drap clair occupe à lui seul la moitié de la surface. Il est peint en longues striations parallèles qui suivent la chute de l'étoffe, avec des demi-tons crème qui remontent entre les passages de blanc. Une seule zone porte un vrai relief de brosse, la bande noire de la ceinture, posée en traits épais qui traversent le drapé par deux fois et lui donnent sa charpente. Tout le reste est mat d'un bord à l'autre, sans un éclat de vernis.
Paris, 1895
Alexander s'installe à Paris au début des années 1890 et y restera jusqu'en 1901. Il travaille boulevard Berthier, expose au Salon dès 1893 avec un succès immédiat, entre cette année-là à la Société Nationale des Beaux-Arts, dont il devient membre de plein droit en 1895, l'année de cette toile. Viendront ensuite une médaille d'or à l'Exposition universelle de 1900 et la Légion d'honneur en 1901. Ils sont alors plusieurs peintres américains à travailler en France. Theodore Robinson vivait à Giverny et y a peint en 1889 un village normand regardé depuis la hauteur.
Le drapé et la danseuse
Ce tissu blanc, largement répandu et sans forme fixe, a été rapproché dans la presse française des voiles de Loïe Fuller, l'Américaine qui faisait alors tourbillonner aux Folies Bergère des mètres de soie sous des projecteurs colorés. Le rapprochement dit quelque chose de juste sur cette peinture américaine de la décennie parisienne, où l'étoffe est menée d'un seul trait continu et occupe plus de place que le corps qu'elle couvre. La même attention se reporte onze ans plus tard sur un intérieur new-yorkais, où elle fait tout le sujet d'une robe de soirée rayée de vert et de noir, entrée au musée du vivant du peintre.
Soixante-cinq ans dans la même famille
Le tableau n'a pas quitté les siens avant 1980. Il revient en 1915 à la femme du peintre, Elizabeth, qui le garde jusqu'en 1947, puis à leur fils, installé à Princeton, jusqu'en 1971, puis à sa petite-fille pour la fin de la décennie. Il entre au Metropolitan Museum of Art en 1980 par un don que le musée a laissé anonyme et rejoint les salles de l'aile américaine. En 2006 et 2007, il a voyagé de Londres à Boston puis à New York dans la grande exposition consacrée aux Américains de Paris, montré dans les mêmes salles que le portrait de la mère de Whistler et que la Madame X de Sargent. Il faut redescendre tout en bas du drap pour y trouver un mince ruban bleu pâle, seule note froide d'une toile où tout le reste tient dans les blancs cassés et les bruns.
Auteur : John White Alexander
Dimensions de l'œuvre originale : 132,7 × 161,6 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art — don anonyme, 1980
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