Camille Pissarro - Nature morte aux pommes et au pichet
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Nature morte rare de Pissarro : pommes, pichet et verre de vin dans un intérieur de Pontoise
Un genre que Pissarro pratique peu
Contrairement à Cézanne, qui fera de la pomme le laboratoire de toute sa recherche plastique, ou à Monet et Renoir, qui peignent régulièrement des bouquets et des corbeilles de fruits, Camille Pissarro ne s'est que rarement aventuré dans la nature morte. Les quelques exemples connus datent pour la plupart de la fin de sa carrière. Celle-ci, peinte en 1872, est donc doublement exceptionnelle : elle est ancienne dans son œuvre, et elle se distingue par la netteté de ses formes et la subtilité de son traitement lumineux. Les coups de pinceau, affirmés et structurés, créent des contours plus délimités qu'à l'ordinaire, comme si le genre de la nature morte contraignait Pissarro à une discipline inhabituelle pour ce paysagiste de tempérament.
Le décor de la maison de Pontoise
La scène est d'une simplicité presque domestique. Sur une desserte recouverte d'une nappe blanche, quatre pommes rouges reposent dans un plat en porcelaine blanche ; à gauche, un couteau dont l'ombre portée marque la perspective ; derrière, un pichet en céramique orné de motifs floraux et un verre à pied rempli de vin rouge. Le papier peint à rayures bleues et à fleurs, en arrière-plan, situe la scène dans un intérieur de Pontoise, où Pissarro s'est installé la même année avec Julie Vellay et leurs enfants, grâce à l'aide du docteur Paul Gachet. La palette est construite sur des accords de rouges, d'orangés et de roses, ponctués par les bleus frais du papier peint — un dialogue chromatique resserré qui rappelle davantage la tradition de Chardin que les audaces chromatiques de l'impressionnisme naissant.
Un pendant disparu dans les collections privées
Il n'existe qu'un seul autre tableau comparable dans l'œuvre de l'artiste : « Pommes et poires dans un panier rond », de la même année 1872, identique en format et en décor — jusqu'au même papier peint fleuri. Ce pendant, aujourd'hui en collection privée, confirme que Pissarro a peint ces deux toiles dans des conditions très proches, probablement lors de la même campagne de travail. Ensemble, elles forment un diptyque intime au sein d'un catalogue très largement dominé par le paysage de plein air.
1872, l'année charnière de Pontoise
L'année 1872 est décisive pour Pissarro. Il vient de rentrer de Londres, où il avait trouvé refuge pendant la guerre franco-prussienne de 1870, pour découvrir que son atelier de Louveciennes avait été saccagé par les troupes — des centaines de toiles détruites ou perdues. Installé à Pontoise avec sa famille, il reconstruit patiemment sa production et développe pleinement sa technique impressionniste : palette plus claire, touches plus délicates, observation patiente de la lumière naturelle. C'est aussi l'été où Cézanne le rejoint pour travailler côte à côte — une collaboration de deux ans qui marquera profondément les deux peintres et orientera Cézanne vers une peinture structurée par l'observation directe de la nature.
Une œuvre au carrefour de plusieurs traditions
La construction rigoureuse de cette nature morte — volumes nets, lumière latérale, équilibre des masses — renvoie autant à la tradition des natures mortes françaises du XVIIIe siècle qu'elle annonce les recherches formelles que Cézanne poursuivra inlassablement sur le même sujet. Les couleurs, dominées par les rouges des pommes et les tons chauds du bois et de la porcelaine, dialoguent avec le bleu frais du papier peint dans un accord chromatique maîtrisé. L'ensemble du catalogue Pissarro fait apparaître cette toile comme une parenthèse intimiste dans une carrière vouée au plein air. Elle figure dans les collections du Metropolitan Museum of Art depuis 1983.
Auteur : Camille Pissarro
Dimensions de l'œuvre originale : 46,4 × 56,5 cm
Médium : Huile sur toile
Date : 1872
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